涂料調色基礎知識

顏色的品種變化無盡，絢麗多彩，但各種顏色之間又存在著一定的內在聯系，涂料顏色亦是。涂料除了具有保護防腐和某些如防霉、導電、降噪等特殊功能外，主要的功能就是把家裝飾的具有色彩斑斕的生活氣息。然而由于各個顏色具有獨自的特性，它對人們的視覺、心理、生理等都有強烈的不同影響，下面讓我們來認識一下涂料顏色的基本知識以及如何調色。

顏色的基本概念

掌握顏色的基本概念是涂料調色的基礎，每一種顏色都可用3個參數來確定，即顏色的三屬性：色相、明度和彩度。

1、色相

也稱色別、色調，是指色與色的區(qū)別，色相是顏色基本的特征，它由光的光譜成分決定的，由于不同波長的色光給人以不同的色覺，因此，可以用單色光的波長來表示光的色別。這一屬性可以使我們將物體基本描述為紅色、橙色、黃色、綠色、藍色和紫色。

七原色說：后人將牛頓舉例之紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等色誤以為他提出七原色。

六原色說：魏納(Verner)于牛頓七色中去靛而認為紅、橙、黃、綠、藍、紫為六原色。瑞士色彩教育家伊登(Johannes Itten 1888-1967)依據P. O. Runge的取色料三原色加其中間之二次色，成紅、橙、黃、綠、藍、紫六原色。

五原色說：古希臘人以白、黃、紅、藍、黑為五原色。

四原色說：由紅、黃、綠、藍四色組成紅、綠與黃、藍兩色對，赫林提出，NCS色彩體系采用此說。

三原色說：勒布朗(Jacob Christoph Le Blon 1667-1741) 的＜色彩論＞ (Traité du Coloris, 1756) 可能是早提出三原色說的論著。

生理三原色紅、綠、紫

色光三原色紅、綠、藍

色料三原色洋紅、黃、青藍

2、明度

是指顏色的明暗、深淺，通常用反光率表示明度大小。同一色別會因受光強弱的不同而產生不同的明度，一同的色別之間也存在明的度的異同。人眼對不同顏色的視覺靈敏度不同，不同色別在反光率相同時，也會產生不同的明度感受。

3、彩度

也稱飽和度，是指色的純度，也稱色的鮮艷程度。飽和度取決于某種顏色中含色成分與消色成分的比例。含色成分越大，飽和度就越大；消色成分越大，飽和度就越小?！　　　　　　　?/p>

明色：純色加白變淡

暗色：純色加黑變暗，又稱為影色

濁色：純色加灰成中間色

清色：明色與暗色均為清色

如果將所有的色彩裝在一個空間里，每個顏色均獨立占有一個位置！

涂料調色原理

人眼之所以能看到色彩是由于光的存在，顏色都是光作用在物體表面后，發(fā)生了不同的反映，再刺激了我們的眼睛而產生的。不同的光產生不同的刺激，從而得到不同的顏色感覺。

自然界物體可分為發(fā)光體和不發(fā)光體兩大類：

發(fā)光體：本身能發(fā)射光譜的物體稱為發(fā)光體或稱發(fā)光源，發(fā)光體的顏色是由它的發(fā)射光譜決定的。（加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一起，光亮度會提高，混合色的總亮度等于相混各色光之亮度，故稱為加法混合。）

不發(fā)光體：不發(fā)光體又分為透明體與不透明體兩類。不發(fā)光體只在光線作用下才能呈現顏色，顏色是光作用于物體后的結果，所有顏色都離不開光。例如，色料指的就是對不同波長的可見光進行了選擇性吸收后，呈現各種不同色彩的顏料或染料等物質。（減法混合主要指的是色料的混合，在減法混合中，混合的色越多，明度越低，飽和度也會有所下降。） 

顏色感覺與聽覺、聞覺、味覺等都是外界刺激人的感覺器官而產生的感覺。光照射物體經反射或透射后刺激人眼，人眼產生了此物體的光亮度和顏色的感覺信息，并將此信息傳至大腦中樞，在大腦中將感覺信息進行處理、形成了色知覺。

外界光刺激-色知覺-色感覺是一個復雜的過程，它涉及光學、光化學、視覺生理、視覺心理等方面問題，從這個過程可以看出，顏色和光及人眼的觀察生理，心理基礎有著密切的聯系，目前通過大量實驗為基礎已建立了一套定性、定量描述顏色的理論，稱為色度學。

一、光與顏色

1、可見光波與顏色

光是一種一定頻率的電磁輻射。電磁輻射的范圍從r射線到無線電波，電磁輻射中僅有一小段能夠引起眼睛的興奮而被感覺，這就是通常所說的可見光譜的范圍，可見光譜的波長從380nm到780nm，這一段波長人眼是可以看見的，不同的波長引起不同的顏色感覺。

表中波長的范圍只是粗略的，實際上從一種顏色過度到另一種顏色是一種漸變的，并且顏色隨波長的變化也是不均勻的。

太陽光是一種強光，人們感覺太陽光是白色的，但事實上我們讓一束太陽光通過三棱鏡輻射到一幅白幕上，就會展現出一條具有各種顏色（紅、橙、黃、綠、青、藍、紫）的光帶。1666年，英國科學家艾薩克?牛頓做了人類首次用三棱鏡分離太陽光束的實驗，并由此證明，太陽的白光是由各種色光組合而成。通常進入我們的眼睛的光線很少是純粹的單色光，只有在實驗室中，利用單色儀才能觀察到單色光，在日常生活中，一般是各種波長的光線一起進入我們的眼睛的，是一種混合光，混和光隨著各種波長光能量的比例不同而呈現不同的顏色，短波的光能量較大時呈現藍紫色，長波的光能量較大時呈現紅色等。

二、顏色的基本特性

2.1顏色的三個基本屬性

描述一個顏色必須考慮到色調（H）、飽和度（C）、明度（L）三個顏色的基本屬性。

色調是指在物體的反射光線中以那種波長占優(yōu)勢所決定的，不同的波長有不同的顏色感覺，為了研究與運用方便，通常將其連結成環(huán)狀（見圖2），這種環(huán)狀稱為色相環(huán)或色輪。

色輪

飽和度是顏色的鮮明程度，飽和度也稱色純度或彩度。以顏料為例，把一種純凈顏色加入白或黑，其結果使顏色相應降低了彩度，或趨向柔和或趨向沉重。

明度是指白黑系列上非彩色的反射率，指色彩的明暗程度，即色彩的深淺差別。色彩的明度差別包括兩個含義：一是指某一種色的深淺變化；二是指不同色相之間存在著明度的差別。色調、飽和度、明度是顏色的三個基本屬性，非彩色只有明度的差別。

顏色分為非彩色和彩色兩大類，非彩色是指黑色、白色和這兩者間黑和白按不同比例混合產生的一系列灰色，白黑系列上非彩色的反射率稱為物體的明度，即人眼對物體的明亮感覺，反射率越高，接近白色，越低，接近黑色。由白—淺灰—中灰—深灰—黑的一系列顏色便構成了顏色的一類—非彩色。

彩色是指除了白黑系列以外的各種顏色，光譜上不同波長在視覺上的表現稱為色調，如紅、橙、黃、綠、藍、紫等，而一個顏色的鮮明程度叫做顏色的飽和度，如果彩色飽和度高，那這個物體就是深色，如深紅、深綠等，飽和度也是色度的一種表現程度，也即彩色的純潔性，如果物體反射光的光譜很窄，它的飽和度越高。

色三度空間紡錘體（色空間）

用一個三度空間的紡錘體把顏色的三個基本屬性、色調、飽和度、明度全部表現出來。垂直軸代表白黑系列明度的變化，頂端是白色，中間是各種過渡的灰色，底部是黑色，越在上方，明度越大，中心是中灰色。圓周上各點代表光譜上不同色調，紅、橙、黃、綠、藍、紫。從圓周向圓心的過渡表示顏色的飽和度逐漸降低，即于中軸的垂直距離越短，飽和度越小。

美國美術家孟塞爾就是根據這個理論建立了一套表色體系，他將明度分為十級，飽和度分為二十級，色調分為五個主色、五個副色，每個色調間又分為十級，新的版本共制5000多塊色卡。此外還有瑞典的NCS自然色及英國的RAL一些表色體系，都是將明度、色調、飽和度不同的劃分方法而建立的色空間。

三、顏色的混合

相加法混色

色調決定于波長，每種波長都產生一定色調，但是每一種色調并不是和一種特定的波長有聯系。由于人眼不是一個非常精細的感覺器官，光譜分布相同的光線能引起同樣的顏色感覺，而分布不同的光線在某種條件下也能引起人眼相同的顏色感覺。如紅光和綠光按一定比例混合后得到黃光。光譜中的每一種色光，都可以找出另一種按一定比例與它混合得到白色的色光，這一對色光稱為補色，如紅—青、黃—藍、綠—紫。

色光混合是一種加色法混合，選用紅、綠、藍為三原色（選用原則是任何兩種混合都不能產生第三種）：

紅光+綠光+藍光=白光

色光混合的能量等于各色光能量值相加，明度也是增加的。

相加混色三定律

補色律：每一種色光都有一種同它混合、彼此相抵消或中和后產生白色，如紅-青、藍-黃、綠-紫。

中間色律：混合每兩種非補色時產生一種新的混合色或兩者之間的中間色，其飽和度一般是較低的。

代替律：即同色異譜，顏色A=顏色B、顏色C=顏色D、A+C=B+D，這也是現代色度學的基礎，以上的規(guī)律只適合色光的混合，例如彩色電視的顏色是由紅綠藍三個電子槍發(fā)射的色光混合而成的，是一種加法混色。

相減法混色

涂料、染料、彩色印刷、彩色攝影等是一種減法混色，它得到的結果和色光加法混合的是不一樣的，如黃光和藍光按一定比例投射到屏幕上，可以得到白色，而混合黃色涂料和藍色涂料得到的是綠色，永遠不會得到白色，這是由于顏料吸收了一定波長的光線后所剩余光線的色調。如青色顏料—吸收了入射白光中的紅光—反射出綠光、藍光產生青色，黃色顏料—吸收了入射白光中的藍光—反射出紅光、綠光產生黃色。以綠色涂料為例，是由透明的展色劑——漆料和黃、藍兩種顏料顆粒組成的。當白光照射在其上時黃顏料顆粒只反射黃光部份及其附近的綠光，而將其余光吸收（減掉）。藍顏料顆粒只反射藍光部份及附近的綠光，而將其余光吸收。白光經黃、藍顆粒雙重減色的后結果是呈綠色。那么顏色相減混合怎樣獲得多的顏色呢？如上所述既然色相加混合用紅、綠、藍三色可以獲得各種顏色，那么在相減混合中若能控制住紅、綠、藍三色也能配制出各種顏色。為達此目的，應用了相減混合的原色，它們分別為紅、綠、藍的補色（任何一個顏色的光和其補色的光相加為白色），即青、品紅和黃三色。白光減藍呈黃色是控制藍光用的。白光減綠呈紅紫色，稱為品紅色，是控制綠色的。白光減藍呈黃色是控制藍光的用的。這樣品紅+黃=紅，黃+青=綠，青+品紅=藍，品紅+黃+青=黑色。這樣便可通過控制紅、綠、藍而獲得相加混合的同樣效果。因此，正確地說像涂料、染料、彩色印刷等顏色匹配的三原色是品紅、黃、青，而不是通常所講的紅、黃、藍。但是在涂料配色實踐中因為沒有品紅、青這兩種顏色的顏料，所以顏色的配制只能用紅、黃、藍三色來配制，正因為這個緣故，更增加了涂料配色的復雜性，使得人工配色的調制方法很難總結出一套章法，而只能按通常的習慣操作提出幾條帶共性的原則。

配色三原則：

如前所述，兩個顏色只有其色調、彩度、明度三者都相同，這兩種顏色才相同。否則，其中一個特性不同，兩種顏色也不相同。正因為這樣，我們就可以通過改變顏色特性三個參數中的一個，便可獲得一種新的顏色。

（1）用紅、黃、藍三色按一定的比例混合便可獲得不同的中間色。中間色與中間色混合或中間色與紅、黃、藍其中的一種混合又可得到復色。如鐵黃加酞青藍得綠色，甲苯胺紅加鐵黃得橙紅色，鐵黃加酞青藍加鐵紅得茶青色等?？傊?，這些顏色的獲得是通過改變顏色的色調來實現的。

（2）在呈色的基礎上，加入白色將原來的顏色沖淡就可以得到彩度不同（也即平時所講的深淺不同）的復色。例如米黃—乳黃—牙黃—珍珠白就是在鐵黃的基礎上按鈦白的調入量的由少到多，將其沖淡到不同的和度而得到的。

（3）在呈色的基礎上加入不等量的黑色，就可以得到明度不同的各種顏色。如鐵紅加黑色得紫棕色，白色加黑色得不同的灰色，黃色加黑色得黑綠色等等。將上述配色三原則組合應用，即在某一顏色的基礎上同時改變其色調和明度，明度和彩度，色調和彩度或同時改變色調、明度和彩度，就會得到千差萬別的顏色來。例如用不等量的鐵黃加鐵紅改變其色調，同時調入不等量的白和黑改變其彩度和明度就會得到淺駝、中駝、深駝、淺駝灰和深駝灰來。

色料及應用的產品

1、色料

色料是用于調色的材料的總稱,在木器涂料中包括色漿和色精。

色漿(色母)

色漿是由載體樹脂、顏料、溶劑和助劑經過一系列潤濕、分散、研磨而制成的用于調色的有色漿狀物。

顏料是一種微細粉末狀的有色物質，一般不溶于水、油和溶劑，但能均勻的分散在其中。在木材裝飾過程中調制底漆、膩子以及木材著色，都經常使用顏料。不透明的色漆是因為涂料中加入了顏料，其涂膜具有某種色彩和遮蓋力。同時顏料還能增強涂膜的耐久性、耐候性、耐磨性等。顏料的遮蓋力是指色漆涂膜中的顏料能遮蓋基底，不使其透過漆膜而顯露的能力，常以遮蓋單位面積所需顏料的克數表示。很顯然，遮蓋力高的顏料耗用少。顏料的著色力也稱為著色強度。表征某一種顏料與另一基準顏料混合后顏色的強弱，通常以白色顏料為基準來衡量各種彩色和黑色顏料對白色顏料的著色能力。當配制混合顏料時，達到同樣色調，著色力強的顏料用量少。

色精

色精是溶劑型染料溶解在組合溶劑中而制成的一種濃度高、著色強的有色液狀物體。染料與顏料不同，它是能溶于水、醇、油或其它溶劑等液體中的有色物質。染料溶液能滲入木材，與木材的組成物質（纖維素、木質素與半纖維素）發(fā)生復雜的物理化學反應，能使木材著色而又不致模糊木材的紋理，能使木材染成鮮明而堅牢的顏色。

在透明樹脂中的表現

 除納米級二氧化鈦和少數珠光顏料品種外，幾乎都不能呈透明體

一般不呈透明體，低濃度時，少數能呈透明體

都能呈透明體

2、應用色精、色漿的調色產品

根據以上染料與顏料的透明性、著色機理方面的區(qū)別，色精和色漿大致分別應用在透明漆系列與實色漆系列中。

調色方法及步驟

1、調色前基本要領

熟悉各支色漿和色精的單色色相

實色漆系列調色色漿一般有下列13色：白色、黑色、桃紅（紫紅）、大紅、鐵紅、橙色、橙黃、鐵黃、檸檬黃、綠色、酞青藍、群青（藍色）、紫色。

在紅色域中，有桃紅、大紅、鐵紅三支色漿，桃紅和大紅比鐵紅要鮮艷，桃紅比大紅偏紫相，鐵紅偏黑和黃相。

在黃色域中，有橙黃、檸檬黃、鐵黃三支色漿，橙黃和檸檬黃比鐵黃鮮艷，橙黃偏紅（即橙相），檸檬黃偏青相，鐵黃相對為暗黃色。

在藍色域中，有酞青藍、群青兩支色漿，酞青藍為藍色偏暗、綠相，群青偏紫相。

已知紅+黃=橙、黃+藍=綠、紅+藍=紫，但是這樣配出來的顏色是沒有橙色、綠色、紫色色漿本身的顏色鮮艷的。

透明漆系列調色色精用得較多的有紫紅、紅色、橙色、黃色、黑色5種，透明漆系列顏色沒有實色漆全面、豐富，一般為紅木色、棕色、黑棕色等系列顏色,這幾種色精已基本達到調色顏色的范圍,少數特別的顏色,還有綠色、藍色色精可供選擇。

 1．2選擇色料搭配的理論指導思路

在保證顏色合乎要求的前提下，所使用的調色料品種應盡量少，由前述顏色相減混合調色原理知道，加入的顏色品種越多，顏色的明度越低，色彩越晦暗。實色漆調配選擇包括白色漿在內應不超過四種色漿，調配透明漆不超過三種色精。這樣在調色的過程便于判斷色相的變化，也符合大批量生產的要求，提高顏色的重現性。

大多數鮮艷度低的顏色應該說不僅只有一種色料的搭配才能達到此顏色。在不同的幾種色料組合都可以調到此顏色的情況下，應選擇一組簡單、利于控制的佳配合。一般用鐵紅、鐵黃、黑色、白色四支色漿調配的顏色鮮艷度是低的。下面就在理論上假設每支色漿的用量強度一樣的情況下來分析選擇色漿的搭配。

A、鐵紅+鐵黃=暗橙，大紅+橙黃=橙色，橙色色漿，這三個顏色都屬于橙色調，但橙色鮮艷度是從低到高的。如果一顏色主色為橙色，要調偏黃相些，首先考慮用黃色偏紅的橙黃色漿，如是偏暗的黃相，則應選擇鐵黃色漿；如果在橙色上調偏紅相些，應先考慮相對偏黃的大紅色漿，如是暗紅相，則選擇鐵紅色漿。

B、鐵黃+黑色=暗綠（黑色色漿偏少許藍相），檸檬黃+黑色=暗草綠，鐵黃+酞青藍=草綠，檸檬黃+酞青藍=綠色，綠色色漿，這五個顏色都屬于綠色調，但綠色鮮艷度是依次從低到高的。在綠色上調黃相，應先選擇帶綠相的檸檬黃色漿，如果沒有黃紅相出來，則要考慮鐵黃色漿了。

C、鐵紅+黑色=暗黑紫，桃紅+黑色=暗紫，桃紅+酞青藍=紫色，桃紅+群青（藍）=紫色，紫色色漿，這五個顏色都屬于綠色調，但紫色鮮艷度也是依次從低到高的。紫色調紅相，應是先選用紅色偏紫相的桃紅色漿。

以上的理論只是指導我們去考慮選擇色漿問題的思路，在實踐調色當中，大家還應該多總結，提高顏色的經驗判斷能力。

2、調色步驟及原則

配色前首先應結合工藝了解欲配制的顏色（標準色卡、色板或漆樣）的色調范圍，對照我們熟悉的色料單色的色相，選擇1~2種為主色的色料（有的顏色可能某個單色色料就可以調配出來），再選取用于微調色相的輔（次）色色料，當開始不能判斷輔色的色料時，可在用主色色料調節(jié)的過程中參照標準顏色選擇。

配色的”先主后次、由淺至深”的原則。調色時，應是先加主色色料，主色色料也可說成是重量比例大的色料，次色色料占的比例小，但次色色料影響卻大，每次加料應按估計量少加一些，特別是接近所要求的顏色時更應注意，以免過頭。在加入色料基本符合標準顏色色相后，按色料的比例由淺向深慢慢調節(jié)，當比標準顏色淺少許時判別色相差異，后在這基礎上微調色相。

顏色調色方向的難易：鮮艷度從高向低調節(jié)容易，明度從高向低（即顏色從淺到深）調節(jié)容易，反之就難，有些在實際中根本就沒辦法調配了。

總之，調色操作是個認真仔細的過程，要求少加多看，不可盲目急躁。善于總結經驗，提高調色速度。調制完每一種顏色都要保留漆樣、記錄數據，這對保證質量，提高調色效率都有實際意義。